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    “不清楚，也有可能是她撞我的时候分散了注意力，然后被得手了……”听起来挺靠谱，可惜于事无补，反正钱证都追不回

    “有道理，总不能那个小女孩是小偷。”宁昊点点头

    “……”

    “你怎么了，不久丢了点钱吗，怎么突然想不开了。”宁昊看到曲黎愣住一动不动，不由打趣道

    曲黎听了，还是一动不动，大脑中闪过一個念头，他不敢动分毫，生怕抓不住这个灵感。

    宁昊等了一会，就自己忙去了，搞艺术的很多都这样，有时候像神经病，他习以为常了。

    也不知过了多久，曲黎终于回忆起自己看的一部东瀛电影和同名小说。东瀛出过好几个电影大师，可惜后来真人电影在自身经济和好莱坞电影的冲击下全面崩盘，现在的大多不成气候。枝裕和是其中的佼佼者，他拍的《小偷家族》尤其出色，荣获第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。

    《小偷家族》说的是一个以偷窃为生的家族，收养了一个被遗弃的小女孩，然后祖孙三代之间发生的温馨故事。如果只是这样，很难成为一个好故事，转折很快来了，警察发现了他们，于是这相亲相爱的一家人瞬间分崩离析，各自逃窜。原来这祖孙三代都没有血缘关系，有着各自的故事……

    可惜的是，这部电影很难改编成中帼电影，城市里人太多了，朝阳群众很容易就会把丢失的小孩送到警察局。要不把那个小女孩写成是被人贩子拐卖的？

    曲黎犹豫着，感觉他要重现《小偷家族》，似乎会改动很多，国内边缘人物是很难去描述的，要知道十几年后国内6亿人月收入不到1000元，这些人都是主流舆论中都是边缘人物，《小偷家族》几乎没有好人，又不是单纯的恶。

    那改成喜剧？人贩子偷孩，被三四线城市的一个大家庭收养，看似温情脉脉的家庭，暗藏其中的实一个小偷团伙，也不要多线叙事，就是删减掉《小偷家族》大量前戏，直接叙说家庭成员的来历，然后就是小男孩行窃时受伤住院，警察出动，请家长发现端倪，抓住后引出留守儿童，人贩子，父母教育，教育产业化，医疗产业化等社会问题。这似乎改不成喜剧！

    不过在《小偷家族》的启示下，他又想到了《无名之辈》，同样是反应边缘人物，这个电影采用多线叙事的手法，以喜剧的形式探讨人性的尊严，又似乎是悲剧。

    《小偷家族》直接写小说不考虑电影改编；《无名之辈》直接写剧本，等机会合适就拍出来。原剧最大的问题就是美化富人，房地产开发商和小三是真爱，为了孩子甘愿冒险，显得有情有义，只有社会底层的边缘人物是坏人。
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