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    因为日本企业的基本用人制度是终身雇用制，在这种制度下，记过系统比绩效系统更普遍。

    日本电视台和报纸的记者更像是受薪工人，而不是记者。

    上班族记者的主要目标不是冒险和抛出独家新闻，而是按照上级的意愿完美地完成日常工作。

    另外，记者报道领域垂直划分较细，分成政治、经济、社会、文化、体育……各种部门。

    自己负责自己的一块，不打扰各部门内其他记者是基本原则。

    在娱乐领域，除了杰尼斯的负责人之外，几乎不可能有任何人采访和撰写有关杰尼斯的文章。

    那么，杰尼斯只要搞定这帮负责跟他们对接的人就可以了，非常容易！

    ……

    最后，杰尼斯几乎垄断了日本男偶像的生产渠道。

    《纽约时报》当年的一篇报道中，一位娱乐记者的说法代表着噤声媒体的典型顾虑：

    “如果你是电视台，不听从杰尼斯的意愿，那么所有当红明星都将退出你的节目，你的综艺节目将无法接受任何明星采访，你的收视率将直线下降，同样的状况也适用于出版物。”

    作为一个家族造星工厂，杰尼斯缔造了一个相当封闭的产业环境。

    他们严格限制外界对在社艺人、工作人员的肖像、采访等资料的传播。

    强大的法律团队让路人、粉丝、社员和主流媒体都不敢轻易说喜多川的坏话。

    在路透社的纪录片中，记者多次试图聆听j家粉丝的想法，但都被拒绝。

    人们害怕自己说错了什么话被告。

    喜多川和杰尼斯就这样成了两个不能随意批评的名字，这些都成为了喜多川犯罪的摇篮。

    ……

    那么，杨叶为什么要搞杰尼斯呢？

    他搞的不是杰尼斯，而是日本娱乐业。

    昭和时代即将结束，马上迎来平成时代。

    日本的偶像文化将迎来极致繁荣时期，一度席卷整个亚太地区，甚至打入欧美。

    而杰尼斯培养出来的艺人们，就是这波偶像风潮的中流砥柱。

    杨叶这时候跳出来，给杰尼斯来一下狠的，就是要给日本的流行文化降降温，给华语流行文化开开道。

    而此时的杰尼斯虽然很强，但发展时日尚短，远远达不到后世那种一手遮天的地步，要搞它还是有机会的。

    ……

    杨叶搜集喜多川的资料，靠的是他的外挂精准找到受害者，然后金钱开路，让他们说出实情。

    并且利用这些人的身份，偷偷拍下了不少照片作为证据。

    杨叶原本是没有打算肉身下场的，但是现在这个机会实在是太正点了，让他忍不住就要跳出来梭哈。

    此时的日本人正在挥舞着支票在美国疯狂地买买买，而美国佬抵制日本的浪潮也正处于巅峰时期。

    像这样石破天惊的丑闻，美国人一定会疯狂地大肆宣扬。

    而由于杨叶亲自下场，亚太地区的媒体报道起这件事来，肯定也是不遗余力的。
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